кіно

Іранскае кіно

Kiarostami
Кінатэатр(12)-хв
Кінатэатр(11)-хв
кіарастамі
папярэдняя стрэлка
наступная стрэлка

Іранскае кіно і яго гісторыя

Іранскі кінематограф нарадзіўся ў 1900 годзе, праз пяць гадоў пасля першага публічнага паказу фільма братоў Люм'ер (28 снежня 1895 г., Парыж), дзякуючы ініцыятыве пятага шаха дынастыі Каджараў, які купіў камеру свайму афіцыйнаму партрэтысту Мірзе Ібрагім-хан Акас-Башы, каб дакументаваць дзейнасць каралеўскай сям'і.

Сярод піянераў іранскага кінематографа — фатограф-партрэтыст Мірза Ібархім Хан Акас-Башы, які ў 1900 годзе першым з дапамогай камеры зафіксаваў афіцыйны візіт каралеўскай сям'і ў Бельгію; купец Ібрагім-хан Халіф Башы першым пачаў паказваць замежныя фільмы ў сваім падсобным пакоі, які таксама быў першым прыватным кінатэатрам; Пхалавіхаф Башы, які паказваў у сваім кінатэатры фільмы, набытыя на Захадзе, і Мехдзі Русі Хан, фатограф рускага паходжання, які імпартаваў рускія і французскія працы ў Іран.
Першы публічны кінатэатр у Іране быў адкрыты ў 1900 годзе ў горадзе Тэбрыз, а ў 1904 годзе быў адкрыты другі кінатэатр у Тэгеране.

Першыя піянерскія фільмы - гэта дакументальныя фільмы пра дзейнасць каралеўскай сям'і Аккас-Башы.
Пасля дзяржаўнага перавароту (люты 1921 г.) Рэза Хана афіцыйны фатограф Мо'Тазедзі здымае серыю дакументальных фільмаў, у тым ліку пра каранацыю шаха Рэзы Пехлеві, будаўніцтва Трансіранскай чыгункі.
Першы іранскі фільм быў зняты ў 1930 г. «Абі і Рабі», нямы і чорна-белы (Аванэс Аганян, заснавальнік першай іранскай кінашколы).
У 1933 годзе Эбрагім Марадзі стварыў капрычыо, якое аказалася правальным.
Праз некалькі месяцаў паэт і пісьменнік Абдолгасэйн Сепанта напісаў і зняў першы гукавы фільм на фарсі «Дзяўчына Лор» (1933), зняты рэжысёрам Ардэшырам Ірані ў Індыі.
«Дзяўчынка Лор» ішла адначасова ў двух розных кінатэатрах на працягу сямі месяцаў, наступныя фільмы Сепанты таксама мелі немалы поспех, дзякуючы увазе прадзюсара да нацыянальнай гісторыі і літаратуры яго фільмы прыходзіліся да густу мясцовай публікі.
Фільмы, знятыя з 1930 па 1947 гады, былі зроблены ў Індыі, таму што ў Іране былі велізарныя цяжкасці вытворчасці.
Першыя піянерскія фільмы - гэта дакументальныя фільмы пра дзейнасць каралеўскай сям'і Аккас-Башы.
Пасля дзяржаўнага перавароту (люты 1921 г.) Рэза Хана афіцыйны фатограф Мо'Тазедзі здымае серыю дакументальных фільмаў, у тым ліку пра каранацыю шаха Рэзы Пехлеві, будаўніцтва Трансіранскай чыгункі.
Першы іранскі фільм быў зняты ў 1930 г. «Абі і Рабі», нямы і чорна-белы (Аванэс Аганян, заснавальнік першай іранскай кінашколы).
У 1933 годзе Эбрагім Марадзі стварыў капрычыо, якое аказалася правальным.
Праз некалькі месяцаў паэт і пісьменнік Абдолгасэйн Сепанта напісаў і зняў першы гукавы фільм на фарсі «Дзяўчына Лор» (1933), зняты рэжысёрам Ардэшырам Ірані ў Індыі.
«Дзяўчынка Лор» ішла адначасова ў двух розных кінатэатрах на працягу сямі месяцаў, наступныя фільмы Сепанты таксама мелі немалы поспех, дзякуючы увазе прадзюсара да нацыянальнай гісторыі і літаратуры яго фільмы прыходзіліся да густу мясцовай публікі.
Фільмы, знятыя з 1930 па 1947 гады, былі зроблены ў Індыі, таму што ў Іране былі велізарныя цяжкасці вытворчасці.
У гэты час у кінатэатрах працягваўся паказ замежных фільмаў, з якіх у 1943 г. доля англамоўных фільмаў дасягнула 70/80%.
У 1948 годзе ў Іране быў зняты першы фільм «Шторм жыцця» прадзюсерам Эсмаіла Кушана, стваральнікам кінакампаніі «Мітра» і рэжысёрам акцёра Алі Дары Абега; гэты фільм быў няўдалым і рушыў услед іншыя правалы, якія прывялі кінакампанію Mitra да банкруцтва.

У 1950 годзе Іранская кінастудыя была заснавана Гадзіры і Манучэхры, кампаніяй, якая стварыла першыя фільмы, знятыя ў Іране, якія заваявалі прыхільнасць публікі, «Ганьба» (1950) і «Валацуга» (1952).
Так пачалася эпоха росквіту для іранскай кінаіндустрыі, якая ў 1965 годзе дасягнула вытворчасці 43 фільмаў і з таго часу няўхільна развіваецца. У 60-я гады пачалі выяўляцца першыя адметныя рысы іранскай кінематаграфічнай мовы.

Пачынаецца першы nouvelle vague, гэта значыць першае пакаленне кінематаграфістаў (кінематаграфістаў у прамым сэнсе гэтага слова).
Сярод папярэднікаў nouvelle vague можна назваць: паэта Фору Фарухзада, які з La casa è nera (1962) прадбачыў многія наступныя тэндэнцыі; Дарыюш Мэхрджуі з фільмам «Гаў» («La Vacca», 1969), заснаваным на гісторыі сучаснага драматурга Галамхосьена Саедзі, атрымаў міжнароднае прызнанне за іранскі nouvelle vague; Сохраб Шахід-Сэйлз з Natura morta адкрывае новае бачанне рэальнасці праз выкарыстанне стацыянарнай камеры і лінейнасць разглядаемай гісторыі, што пазней паўплывае на творы Абас Кіарастамі ; Насер Такваі з «Спакой у прысутнасці іншых» (1972); Амір Надэры з «Бывай, сябар» (1972) і «Тупік» (1973); Бахрам Бейзай з «Падарожжам» (1972) і «Лівень» (1973); Абас Кіярастамі са стажам (1974).

На першай фазе іранскага nouvelle vague ёсць рэжысёры, якія адразу выклікаюць увагу міжнародных арт-хаўсных крытыкаў, аднак фільмы, знятыя ў Іране ў гэты перыяд, складаюць невялікую частку агульнай вытворчасці.

На рынку па-ранейшаму дамінуюць камерцыйныя і замежныя фільмы.

У 1976 годзе вытворчасць пачало змяншацца і дасягнула 39 фільмаў, затым знізілася да 18 у 1978 годзе.

Пасля палітычных узрушэнняў, выкліканых Ісламскай рэвалюцыяй (1979 г.), многія прадстаўнікі nouvelle vague вырашылі з'ехаць за мяжу.
Палітычная сітуацыя пачынае стабілізавацца ў дзесяцігоддзе пасля іранскай рэвалюцыі, у той час як кінаіндустрыя не можа аднавіцца.
У 1983 урад прымае меры па аднаўленні прамысловасці; У прыватнасці, меры накіраваны на павелічэнне нацыянальнай вытворчасці і абмежаванне імпарту замежных фільмаў.

З гэтай мэтай ён стварае фонд Фарабі (кіраваны дэлегатам па справах кіно), які дае субсідыі іранскай кінавытворчасці.

У наступныя гады вытворчасць павялічваецца і адначасова памяншаюцца субсідыі Фарабі.

У паслярэвалюцыйны перыяд мы назіраем другі nouvelle vague ў іранскім кіно: рэжысёры пачынаюць ствараць творы ў эксперыментальным, неарэалістычным і паэтычным ключы.

Яны з'яўляюцца часткай другога nouvelle vague: Abbas Kiarostami з Where is my friend's house? (1987), і зноў Кіярастамі з Close up (1999), Ten (2002) і The white balloon (1995), з Абас Кіарастамі (сцэнар) і Джафар Панахі (рэжысёр).
Маджыдзі Маджыдзі з фільмамі Хлопчыкі нябёсаў (1998), гэты фільм таксама атрымаў намінацыю на «Оскар» за лепшы замежны фільм і «Баран» (2001).

Іранскае кіно
Тахміне Мілані з рэжымам спынення агню (2006).
Таксама часткай другога пакалення рэжысёраў з'яўляюцца: Дарыюс Мехрджуі; Амір Надэры; Кіянуш Айяры і Рахшан Бані-Этэмад.

Канун

У 1965 годзе ў Іране нарадзіўся Канун, дзяржаўны інстытут развіцця дзяцей і моладзі, які мае больш за 600 актыўных бібліятэк на тэрыторыі Ірана.
Адным з самых развітых раздзелаў арганізацыі з'яўляецца кінематаграфічны.
Першыя анімацыі датуюцца 1970 годам, і з таго часу было знята больш за 180 фільмаў, амаль усе з якіх атрымалі міжнароднае прызнанне.
Іранскія анімацыйныя фільмы прадстаўляюць разнастайнасць у вытворчасці, ад кароткаметражных фільмаў да лялек з тэхнікай стоп-моушн (найбольш часта выкарыстоўваецца), да камп'ютэрнай графікі да традыцыйнай тэхнікі малявання, прадстаўляючы персанажаў і дэкарацыі з асаблівай дбайнасцю, каб расказаць гісторыі пра іранская традыцыя як прадстаўляць казкі, так і распавядаць эпічныя прыгоды.
У Kanoon вучыліся і працавалі такія рэжысёры, як Абас Кіарастамі, Амір Надэры і такія аўтары анімацыі, як Абдала Алімарад («Казкі з базару», «Каштоўная гара», «Бахадор») і Фархондэ Торабі («Вясёлкавая рыба», «Шангул і Мангул»).
Kanoon таксама з'яўляецца арганізатарам Тэгеранскага міжнароднага кінафестывалю.
У іранскім кіно рэжысёры аддаюць перавагу выкарыстоўваць у сваіх пастаноўках дзяцей-акцёраў.
Яны знаходзяць у «дзіцячым» інструменце новы спосаб самавыяўлення і вырашэння сацыяльных праблем, выкарыстоўваючы ўласцівасці дзіцячай мовы.
Многія ключавыя фігуры іранскага кіно нараджаюцца з мовы дзяцінства, з далікатнасці, з этычнай каштоўнасці вобраза, з непасрэднасці, з універсальнасці і з вялікай сімвалічнай сілы.
Адзін з рэжысёраў, які выкарыстоўвае мову дзяцінства Абас Кіарастамі, які працаваў у Kanoon (дзяржаўны інстытут развіцця дзяцей і моладзі), з якога ён чэрпае асновы для стварэння свайго асабістага стылю.
Пачынаючы з першых кароткаметражных фільмаў, Кіярастамі выкарыстоўвае коды дыдактычнай мовы (у першым выпадку, другім выпадку і двух рашэннях праблемы), каб праілюстраваць наступствы дзеяння, рэжысёр здымае некалькі магчымых прычын, каб падвоіць рэальнасць і паказаць розныя сітуацыі, выкліканыя рознымі паводзінамі людзей.
У «Хатнім заданні» Кіарастамі прадстаўляе рэпрэсіўныя правілы, па якіх жывуць дзеці ў іранскіх сем'ях.
Рэжысёр выкарыстоўвае сімвалічныя бачанні, такія як зігзагападобны шлях, кветка ў сшытку, адзінокае дрэва і пшанічныя палі, каб настойваць на сацыяльных праблемах з лёгкасцю і непасрэднасцю, тыповай для дзяцінства.
Першай іранскай жанчынай, якая зняла фільм, была паэтка Фору Фарухзад, якая ў 1962 годзе зняла дакументальны фільм «Дом чорны», у якім яна паказвае жыццё і пакуты ў калоніі пракажоных.
З з'яўленнем другога nouvelle vague многія іншыя іранскія жанчыны прынялі ўдзел у стварэнні новых фільмаў як актрысы, а таксама як рэжысёры і сцэнарысты.
Першая іранская жанчына, якая зняла фільм пасля рэвалюцыі, - Рахшан Бані-Этэмад.
Рэжысёр аддае перавагу выкарыстоўваць жанчын у галоўных ролях і звяртаецца да тэмы фемінісцкага руху.
Іншыя фільмы Бані-Этэмада: Па-за межамі (1986); Жоўтая канарэйка (1988); Валютны (1989); Майская дзяўчына (1998); «Баран і кароценькі» (1999); Наргесс (1992),; Пад скурай горада (2001); Блакітная даліна (1995); дакументальны фільм «Наш час» (2002; «Галоўная лінія» (2006).
Тахміне Мілані - адна з першых жанчын, якія зарэкамендавалі сябе ў іранскім кіно; з'яўляецца рэжысёрам і сцэнарыстам, пачынаючы ад такіх камедый, як "Аташ Бас" ("Прыпыненне агню", 2006), да драматычных фільмаў, такіх як яе апошні рэжысёрскі сцэнар для пастаноўкі Махамеда Нікбіна, Вендэта (2009), прадстаўлены на XXVIII Міжнароднай кінафестывалі "Фаджр".
Найбольш вядомыя актрысы: Азіта Хаджыян, уладальніца Хрустальнага сіморга за лепшую жаночую ролю XVII Фестывалю Фаджр; Ледан Мастофі, лепшая жаночая роля III Міжнароднага фестывалю Еўразіі; Пега Ахангарані, лепшая актрыса XXIII Каірскага міжнароднага кінафестывалю; Хеды Тэгерані, уладальніца Крыштальнага Сіморга за лепшую жаночую ролю на фестывалі Фаджр; Таране Алідусці, лепшая актрыса на кінафестывалі ў Лакарна і на фестывалі Фаджр; Арыя Фатэме Мотамед, уладальніца Крыштальнага Сіморга за лепшую жаночую ролю на VII, X, XI і XII Фестывалі Фаджр; Лэйла Хатамі, лепшая актрыса на кінафестывалі ў Манрэалі і кінафестывалі ў Лакарна; Нікі Карымі, лепшая актрыса кінафестывалю ў Нанце.

Фестывалі

У 1966 годзе ў Тэгеране быў створаны першы іранскі кінафестываль, Міжнародны дзіцячы кінафестываль (Festival-e beyno'l-melali-ye filmha-ye kudakan va nowjavanan).

У 1969 годзе быў урачыста адкрыты кінафестываль Sepas.

У 1972 годзе быў арганізаваны першы Тэгеранскі міжнародны кінафестываль (Jashnvare-ye jahani-ye film-e Tehran).

У 1983 годзе Фонд Фарабі (агенцтва, якое залежыць ад Міністэрства культуры і ісламскага кіраўніцтва) стварыў Міжнародны кінафестываль Фаджр, які праходзіць кожны год у лютым у Тэгеране.

Журналісты і крытыкі з усяго свету прыязджаюць на гэта мерапрыемства, каб убачыць апошнія работы вядомых рэжысёраў і адкрыць для сябе новыя таленты.
Самая жаданая ўзнагарода Фестывалю Фаджр - Хрустальны Сіморг.
У 1985 годзе ў рамках Міжнароднага кінафестывалю Фаджр нарадзіўся Міжнародны дзіцячы кінафестываль (пазней стаў Ісфаханскім фестывалем).
Першапачаткова фестываль у Ісфахане праходзіць у Тэгеране, з'яўляючыся часткай фестывалю Фаджр, а з 1996 года ён прымае сваю ўласную ідэнтычнасць і пачынае праходзіць у горадзе Керман. Самы жаданы прыз Ісфаханскага фестывалю - «Залаты матылёк».

Міжнародныя ўзнагароды

Першым іранскім фільмам, які атрымаў міжнародны тытул, стаў фільм Дарыюша Мэхрджуі «Гаў» («Карова»), узнагароджаны прызам журы Fipresci на Венецыянскім міжнародным кінафестывалі ў 1970 годзе.
Першы рэжысёр, які зарэкамендаваў сябе ў Еўропе пасля рэвалюцыі Абас Кіарастамі, на кінафестывалі ў Лакарна ў 1989 годзе.
Першая еўрапейская рэтраспектыва яго фільмаў была арганізавана ў 1995 годзе ў рамках Швейцарскага фестывалю.

1963: Дом чорны, прадзюсер і рэжысёр паэт Фору Фарахзад: лепшы дакументальны фільм на кінафестывалі ў Оберхаўзене.

1966: Siyavosh in Persepolis, made by Fereydun Rahnema: Прэмія Жана Эпштэйна ў Лакарна.

1970: Карова, Дарыюш Мерджуі: Прыз журы Fipresci на Венецыянскім міжнародным кінафестывалі.
Імператар, Масуд Кіміяі: лепшы поўнаметражны фільм на Іранскім нацыянальным кінафестывалі.

1974: Прынц у заслоне, Бахман Фарманара: Першая прэмія на Міжнародным кінафестывалі ў Тэгеране.

1978: Блакітны купал, Дарыюш Мехрыджуі: Прэмія міжнароднай крытыкі Берлінскага кінафестывалю.

1982: Няхай жыве, Хосраў Сінай: Прэмія Антыфашысцкага таварыства на фестывалі ў Карлавых Варах.

1989: Дзе дом майго сябра?, Абас Кіярастамі: Бронзавы леапард у Лакарна.

1992: І жыццё працягваецца, Абас Кіярастамі: Прэмія Раселіні на 45-м Канскім кінафестывалі.

1993: Сара, Дарыюш Мехрыджуі: лепшы фільм на Міжнародным кінафестывалі ў Сан-Себасцьяне.

1994: Zeynat, by Ebrahim Mokhtari: Намінацыя на Оскар за лепшы замежны фільм.
Пад аліўкавымі дрэвамі, Абас Кіярастамі: прэмія Раселіні на 47-м Канскім кінафестывалі.
The Jar, Эбрагім Форузэш: Залаты леапард на кінафестывалі ў Лакарна.
Пад аліўкавымі дрэвамі, Абас Кіярастамі: лепшы фільм на Bergamo Film Meeting.
«Белы паветраны шар» Джафара Панахі: «Залатая камера» і прэмія «Фіпрэсі» міжнародных крытыкаў у Канах.

1996: Gabbe, Mohsen Makhmalbaf: лепшы замежны фільм у Канах.
Бацька Маджыдзі Маджыдзі: Гран-пры 14-га фестывалю Фаджр, прыз журы і спецыяльны прыз журы кінафестывалю ў Сан-Себасцьяне, прыз Сікаэ і прыз Холдэна за лепшы сцэнарый XNUMX-га Турынскага міжнароднага маладзёжнага кінафестывалю.

1997: Люстэрка, Джафар Панахі: Залаты леапард у Лакарна.
Дзеці неба, Маджыдзі Маджыдзі: першае месца на Міжнародным кінафестывалі ў Мінеапалісе, Сінгапурскім міжнародным кінафестывалі і Манрэальскім сусветным кінафестывалі.

Эбрагім, Хамід Рэза Мохсені: спецыяльны прыз журы на 28-м Міжнародным дзіцячым кінафестывалі Giffoni.
Люстэрка Джафара Панахі: перамагае на Стамбульскім міжнародным кінафестывалі.

1999: Вецер панясе нас, Абас Кіярастамі: Вялікі прыз журы Венецыянскага міжнароднага кінафестывалю.
«Дзяўчына ў тэнісных туфлях» Расула Садр'Амелі: перамога на 23-м Каірскім міжнародным кінафестывалі і 29-м Міжнародным кінафестывалі ў Рошдзе.

2000: Дзень, калі я стала жанчынай, Марзі Мешкіні: прэмія ЮНЕСКА, прэмія Cinema Avvenire і прэмія Isvema на 57-м Венецыянскім міжнародным кінафестывалі.
Агнявая нявеста, Хосраў Сінай: лепшы мастацкі фільм на кінафестывалі ў Лакарна.
Lavagne, Саміра Махмальбаф: спецыяльны прыз журы ў Канах.
Круг, Джафар Панахі: Залаты леў за лепшы фільм, прэмія Fipresci і прэмія ЮНІСЕФ на 57-м Венецыянскім міжнародным кінафестывалі.
Дзіця і салдат, Сейед Рэза Мір Карымі: спецыяльны прыз журы на 14-м фестывалі дзіцячага кіно ў Ісфахане.
Дождж, Маджыдзі Маджыдзі: Гран-пры міжнароднага журы Манрэальскага кінафестывалю.

2001: Пад скурай горада, рэжысёр Рахшан Бані Этэмад: «Ахіле Валада» прыз глядацкіх сімпатый як лепшы мастацкі фільм і ўзнагарода Cinema Avvenire як «лепшы фільм у конкурсе мастацкіх фільмаў» на 19-м Турынскім кінафестывалі.
Галасаванне тайнае, Бабак Пайамі: на 58-м Венецыянскім міжнародным кінафестывалі ён атрымаў спецыяльны прыз за рэжысуру, прэмію Neptac, прыз OCIC і атрымаў прыз «Франчэска Пазінеці» Нацыянальнага саюза кінажурналістаў.
Чароўнікі, Абальфазл Джалілі: спецыяльны прыз журы на кінафестывалі ў Лакарна.Іранскае кіно
У месячным святле, Сейед Рэза Мір Карымі: Прэмія «Прымагаз» падчас Міжнароднага тыдня крытыкаў на Канскім кінафестывалі.

2003: Пяць вечара, Саміра Махмальбаф: Прыз журы Канскага кінафестывалю….
Оскар за найлепшы замежны фільм

Асхар Фархадзі, іранскі рэжысёр, сцэнарыст і кінапрадзюсар. Пасля зняцця некалькіх тэлесерыялаў ён дэбютаваў у якасці рэжысёра ў 2003 годзе ў фільме «Танцы ў пылу», у 2004 годзе ён зняў «Прыгожы горад» і ў 2006 годзе «Чахаршанбэ Суры».
Яго «Пра Элі» атрымаў Сярэбранага мядзведзя за лепшую рэжысуру Берлінскага міжнароднага кінафестывалю 2009 года і кінафестывалю Трайбека 2009 года за лепшы апавядальны фільм.

У 2011 Уна кіруе падзел, яго самы паспяховы фільм, які атрымаў Оскар за лепшы замежны фільм у 2012 годзе.
Ён таксама атрымлівае мноства іншых узнагарод.

15 студзеня 2012 года атрымаў «Залаты глобус» за найлепшы замежны фільм.

На Берлінскім міжнародным кінафестывалі 2011 года фільм атрымаў Залатога мядзведзя за лепшы фільм, а таксама спецыяльны прыз журы чытачоў Berliner Morgenpost і прыз экуменічнага журы.

Ён таксама выйграў: «Давід ды Данатэла» за лепшы замежны фільм у 2012 годзе, British Independent Film Awards 2011 за лепшы замежны фільм; прэмія Нацыянальнага савета рэцэнзіі за лепшы замежны фільм; прэмія «Сезар» за лепшы замежны фільм.

Il Кліент Гэта фільм рэжысёра 2016 Асхар Фархадзі, Пераможца Прыз сцэнарыя Prix ​​d'interpretation masculine на Канскім кінафестывалі 2016 г., а таксама прэмію «Оскар» за лепшы замежны фільм.

 

ГЛЯДЗІЦЕ ТАКСАМА
доля